Η κάμερα βρίσκεται στη θέση του οδηγού σε λήψη πρώτου προσώπου. Ο δρόμος στρίβει και στρίβει πριν ένα γρήγορο μοντάζ μας ξεσηκώσει από τη λεωφόρο Καβάλας στον Ασπρόπυργο σε ένα φέρι που κατευθύνεται προς την Κεφαλονιά. Υπάρχει λίγη βρωμιά στο παρμπρίζ, αλλά δεν φαίνεται να ενοχλεί τον σκηνοθέτη. Εξάλλου, ταιριάζει στους δύο πρωταγωνιστές: άλουστρο, αληθινό και αυθεντικό μέχρι αμηχανίας. Ο πάγος σπάει περίπου μισή ώρα μετά τη δράση – ακούγοντας τη μουσική.

Όπως ένα ρεφρέν σε μια αρχαία τραγωδία που ταράζεται στα παρασκήνια περιμένοντας τη σειρά του να μιλήσει, το soundtrack κάνει μια επιβλητική εμφάνιση. Οι ήχοι ενός παλιού αναλογικού συνθεσάιζερ μας ταξιδεύουν πίσω στις αρχές της δεκαετίας του 1980, σε έναν κόσμο τηλεοπτικών οθονών με αναλογία διαστάσεων 4:3 και μελαγχολικούς απόηχους της δεκαετίας του 1970. Στα ταλαντούχα χέρια του μουσικού και συνθέτη Λευτέρη Βολάνη, η θεματική του Σταμάτη Σπανουδάκη για τη διασκευή της ταινίας «Ο θησαυρός της Βαγίας» του Ζωρζ Σάρι, το προσκύνημα της Nanni Moretti στο σημείο που σκοτώθηκε ο Πιερ Πάολο Παζολίνι στο «Caro Diario» και Το σκορ του Γιώργου Χατζηνάσιου για το «Το Αγκίστρι» γίνεται κάπως ένα πράγμα, καθώς μεταφέρει πετράδια από το παρελθόν στο μέλλον.

Οι ήχοι που έχει δημιουργήσει είναι τόσο συγκινητικοί, που μένουν μαζί σου, παίζοντας στο μυαλό σου αφού σκοτεινιάσει η οθόνη. Παρόλο που η μουσική του εμφανίζεται για λίγα λεπτά μόνο τρεις φορές στο 78λεπτο κωμικό δράμα, η ταινία δεν θα ήταν αυτό που είναι χωρίς αυτήν.

«Ήθελα να γράψω ένα soundtrack για το ίδιο το αυτοκίνητο, ένα μουσικό θέμα για αυτό», λέει ο Βολάνης. Και πράγματι, ο ξυλοκοπημένος γέρος τσαμπουκάς που τριγυρνά σαν καταραμένος και υπνωτισμένος, παραιτημένος αλλά σε εγρήγορση σε ένα ερημικό νησί στα «Μαγνητικά Πεδία» του Γιώργου Γούση είναι πολύ αστέρι. Τα φώτα του κινούνται σαν κάτι στοιχειωμένο σε σκιασμένα τοπία καθώς, πίσω από τη θαμπή λάμψη τους, ένας άνδρας και μια γυναίκα ταξιδεύουν σε ένα νησί βουτηγμένο στο υγρό, μυστικιστικό και χειμωνιάτικο Ιόνιο.

Με την παράξενη ενέργεια και τα απόκοσμα λείψανά της (παλιοί πέτρινοι φάροι, αιολικά πάρκα και αεροπορικές βάσεις ορεινών με γιγάντια ραντάρ), η Κεφαλονιά συμπληρώνει την αναζήτηση του ζευγαριού και τραβάει επίσης τα φώτα της δημοσιότητας. Ο διάλογος είναι αυτοσχεδιαστικός σε μεγάλο βαθμό, οικείος και αληθινός: Θα μπορούσαμε να είχαμε τις ίδιες συζητήσεις λίγες ώρες πριν ξεκινήσει η ταινία.

«Βλέπεις τον εαυτό σου σε αυτή την ταινία ακριβώς επειδή σου δίνει το δικαίωμα», λέει ο Βολάνης.

Παρόμοια αίσθηση έχουμε από τη συνομιλία μας με τον Γούση, ο οποίος δεν θεωρεί την ταινία «δική του», αλλά αποτέλεσμα μιας δημιουργικής διαδικασίας από μια ομάδα ανθρώπων. Σχεδόν πέντε μήνες μετά την εξαιρετική υποδοχή στους κινηματογράφους, το «Μαγνητικά Πεδία» είναι η επίσημη είσοδος της Ελλάδας στα 95α Όσκαρ στην κατηγορία Καλύτερης Διεθνούς Ταινίας μεγάλου μήκους.

Τι ήταν αυτό που το έκανε τόσο μεγάλη επιτυχία στην Ελλάδα και μπορεί επίσης να προσελκύσει ένα διεθνές κοινό; Ίσως είναι η ικανότητα του Γούση να προσκαλεί το χάος ενώ γελάει στα μούτρα με αφοπλιστική αυτοσαρκασμό. Και ο τρόπος που τα καταφέρνει όλα αυτά με τόσο σεμνά μέσα. Ή, όπως το θέτει ο Βολάνης, «Μπορεί να μην λαμβάνετε ποσότητα στα «Μαγνητικά Πεδία», αλλά παίρνετε αλήθεια και απλότητα – και μερικές φορές αυτό είναι αρκετό».

Από news